(照片摘錄自http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=221350)
昨天帶著媽媽去看台灣國寶級歌仔戲大師廖瓊枝老師的封箱作品《陶侃賢母》，在高雄衛武營戶外場地，免費的戶外場地，又加上是70幾歲高齡大師的最後公開演出，對我和媽媽這兩個業餘的歌仔戲迷來說，說什麼也要去湊湊熱鬧。
(我跟老媽五點不到，就帶著自製三明治去現場排隊啦！還因為背著單眼相機，加上職業病的直接去問媒體服務處現場怎麼排隊，差點又被誤認為是記者同胞了XD)
廖瓊枝老師最為人稱道的，就是她的身段與哭腔，被譽為「台灣第一苦旦」，這是我第一次現場看她的演出，一舉手一投足，都是歲月累積的風範，加上唐美雲、小咪、石惠君等現在的歌仔戲名角的陪襯，更讓她的老師地位，顯而易見，這些顯耀的「配角」，卻一點兒也搶不走她的風采。我看著節目單，廖老師自己說，不同於以往的悲情苦旦角色，這齣告別作，特別讓她以中國堅毅母親的形象，向所有觀眾道再見，除了依舊聽得到廖老師悲切婉轉的哭調，卻也看得到她飾演中國四大賢母之一，陶侃母親的剛毅、勤儉和賢淑的一面，算是跟以往作品略為不同的地方。
當中最讓我印象深刻的是第二幕，陶侃母親為了宴請兒子的知己，不得已想要變賣頭髮，卻想起夫君生前最愛的就是這縷青絲，回議過程的聲聲悲切，加上苦旦柔軟投入情境的身段與眼神，竟讓坐在台下的我猛起雞皮疙瘩，才了解到，廖老師的哭腔之所以婉轉動人，全是因為她真的是引領觀眾進到劇情裡頭，只見她滿臉盡淚，堆疊的情感瞬間就放大好幾倍，我娘在一邊不停的說：「啊她真的哭了耶！」，第一苦旦的美名，果然名不虛傳，而且一個甩袖、一個轉身都是戲，難怪她會這麼重視學生的基本功，70多歲還能演出少婦的猶豫與不捨，實在是不簡單。
另外，這次演出也有很多創新的曲調，我最喜歡的是陶侃喪子出征那幕，陶侃(唐美雲)、陶妻(石惠君)和陶母，同時聽到長子(孫)被敵軍所殺，各自唱出心中的不捨和思念，可是卻是用歌仔戲中少見的三重唱方式，用這樣來形容這個悲傷的場景或許很奇怪，但是我卻覺得三人的音律相當和諧，儘管是各唱各的調，並非歌仔戲常見的對唱或獨白，卻別有一番韻味，這個橋段其實蠻有西方歌劇的味道，讓我到現在都還回味再三。
不過呢，我得說，看歌仔戲戲看得是演員的身段與唱腔，對我來說劇情，倒是沒那麼重要，幾乎都不脫忠孝節義這一套，有時候看來還覺得也太戲劇化，就像陶侃跪著看媽媽寫的信一樣，哪真的有這種孝子啊！多多欣賞演員的身段唱腔，和華美的詞藻比較重要，
至於其他演員就不用說了，各各都是廖老師的徒子徒孫，唐美雲的小生，沒什麼好說的，就是帥！！最早喜歡她，是因為她以前都在中視黃香蓮歌仔戲裡，演第二名小生，之後當然就是看到她演舞台劇比較多(當然，我這種業餘戲迷，都是看DVD啦)，我覺得她跟孫翠鳳是台灣最帥的兩名小生了；石惠君，我只能說她的臉怎麼這麼適合古裝啊！！以前在華視看她演孟麗君的俾女，或是陳後主的女英，現在也都是舞台演出的要角，漂亮的讓我覺得她根本是古代的小姐啊！昨天坐我附近的阿伯一直說她本人也好漂亮，看來也是個戲迷來的；小咪，她真的是個很全才的演員哪！我曾經看過她在黃香蓮歌仔戲的寶蓮燈裡面演三聖母，女裝扮相相當嬌美，當然更多的時候是看到她演丑角，一樣是相當到位，在舞台上往往是擔任點睛的效果，演小生也是不錯的，通常是比較書生款的小生。
寫一寫才發現，我從小還真是個電視兒童，而且酷愛京劇和歌仔戲，我媽說我四歲就會吵著叫大人不准轉台，因為電視上在播四郎探母(奇怪，這麼小我是看得懂嗎...)，之後，我記得在國小的時候，三台還會播歌仔戲，我跟我媽會一起看，但我有印象的是黃香蓮和葉青的歌仔戲比較多，畢竟那時候算電視歌仔戲式微的時候；大學時候，很幸運修了蔡欣欣老師的國文課，雖然我不是頂認真的，但是蔡老師真是開拓我對傳統戲曲的另一種視野，也懂得用不同的角度觀賞戲曲，對了，昨天的《陶侃賢母》，改編劇本就是蔡老師操刀的，昨天也有驚鴻一瞥的看到蔡老師出現，還是一樣長髮婉約，不過人太多了就沒過去跟老師打招呼。
總之，很幸運的，在國寶封箱之前，還有機會現場看到她的演出，高雄的鄉親雖然是一貫的慢悠悠步調(五點去排隊人不到五分之一，七點開演卻爆滿啦！)，可是昨天真是相當盡興，希望廖老師身體健康，轉作幕後繼續為歌仔戲培育人才，這朵凍水牡丹，我相信依舊會開得十分耀眼！
(謝幕時拍的照片，演出過程是不能拍照的，謝幕的時候忍不住，畢竟是戶外場地嘛～滿足我們這些小戲迷的心願，若有侵權請告知，謝謝！）
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